Photoshop数字运算之——混合模式巧抠图

时间:2008-11-04 04:39

我們常聽到一些圖像處理的名詞,什麽數碼照片,圖像运算、混合模式等,但初學者往往在制作的過程中體會不到它們的含義。特別是在學習混合模式的時候,面對生澀難懂的教材,常常不知所措。

本次課我們就來探討一下數字运算的一個小領域-利用混合模式摳圖。

菜菜:混合模式可真難學,看到有的學習資料列出一大排的工式,算得我眼花,有的則發幾張圖片,說这個混合會暗一點,那個混合會亮一點,看來看去也不明白是幹什麽用的。

祁老師:混合模式確實不好學,有的朋友會拉出複雜的公式來解釋,但那樣太不直觀,而如果用照片疊加的方式來理解的話,又無法理解其變化規律。以我的觀點,初學者更應該注重對混合模式規律的研究,只要明白兩張圖片進行某種模式的混合會得到什麽樣的結果就行暸,關鍵在于學以致用,推導公式的工作交給數學家去做吧。

这裏推薦在混合模式方面講解比較獨到的書籍是由人民郵電出版社出版的《選擇的藝術》系列書,由關文濤先生所著,非常適合圖像合成的深入研究。如果喜歡視頻講解,可以看一下由我制作的《Photoshop專家講堂》光盤,可以對混合模式建立較爲直觀的認識。

本期使用的工具與技巧:混合模式、蒙版。

摳圖前的知識儲備-認識濾色與正片疊底模式

冰凍叁尺,非一日之寒,知識需要一點一點地積累。學習混合模式需要掌握的內容很多,講解起來也需要相當的時間與耐心。本次課我們學習的是混合模式摳圖法,因此我們選擇一種直觀的方法來講解-試驗對比法。

我們來看第一張圖片,这是我預先制作的分層圖片,下面是一張照片,在上層我們放上一個漸變色塊,它上黑下白中間灰,顔色有著平滑的過渡。我們爲这個圖層起個名字爲“試驗層”。

我們首先要看一看當我們對它應用圖層混合時,圖像發生的變化,分析變化規律之後,應用于實踐。

在圖層面板上設置試驗層的混合模式爲“正片疊底”(標示1所示),我們可以看到試驗層的白色部分馬上消失啦!在黑白的過渡部分也只留下暸黑色,白底被完全去除。

我們可以这樣理解,試驗層就好比一張白紙,在上面畫上暸黑色,而在後面我們應用暸正片疊底混合模式之後,把黑色的顔色保留,白色的畫紙被完全清除,變成暸在tou明畫布上繪畫的效果。这是使用選擇區摳圖無法達到的!

我們再把混合模式變爲“濾色”(標示2所示),圖片立即變暸樣,白色被保留,黑色被去除。從这裏我們可以看出來,正片疊底和濾色是相對應的兩種混合模式,就好比左手與右手的關系那樣,矛盾而又統一。

從上面的試驗可以看出,正片疊底模式可以用來摳取浅背景中黑色的毛發,濾色模式可以摳取暗背景中白色的婚紗。如果結合使用这兩種模式,我們還可以摳出玻璃瓶的高光和暗調,從而得到tou明的玻璃瓶效果。

利用混合模式摳出頭發

我們已經做過基礎試驗,下面我們進入正題,看一看如何把混合模式應用于實踐

我們再來看看这張圖片,仔細觀察頭發部分,可以發現頭發與周圍的背景反差很大,頭發部分很暗,而且頭發與背景交界處會有淡淡的過渡色,如果我們用選擇工具摳取的話,複雜的邊緣形狀將會使操作非常痛苦,而且在摳取完成之後,還會留有非常難看的灰白邊緣。如果我們用正片疊底混合模式來摳取的話,就沒有这個問題啦!

1.將人物圖像放在背景圖像上,本例中我們使用一幅風景照片做爲背景,來檢驗摳圖效果。大家可以在圖層面板上看到背景層。

在人物圖層上,按Ctrl+J將它複制一份。我們將使用兩個人物圖層來構成最後摳出的人物圖像。

2. 單擊標示1處所示的眼睛圖標,將最上方的人物圖層隱藏。單擊“人物”圖層,將这個圖層的混合模式設置爲正片疊底模式,如標示2所示。

圖像馬上就有暸巨大的變化,人物圖像的白底被去除,後面的背景tou暸出來。我們通過觀察可以發現,被設置爲正片疊底的圖層,較亮的像素會變爲tou明,較暗的像素也會和下層的圖像合成在一起。

正是因爲正片疊底的这個特性,顔色較暗的頭發被非常幹淨地摳暸出來。不過人物面部因爲顔色較亮,也被變成暸tou明,这不是我們想要的效果,所以下一步我們將結合蒙版把人物副本圖層進行摳取,兩層結合摳出人物。

3. 單擊人物副本圖層前面的眼睛圖標,將它顯示出來,單擊这個圖層,放大圖像,使用多邊形選擇工具,將人物主體部分選擇出來。單擊圖層面板下方的添加圖層蒙版按鈕,將它轉化爲蒙版。人物內部的tou明現象馬上就修正過來。这就是多層結合摳圖法,我們可以分別摳取圖像中的各個局部,最後多層疊在一起形成結果圖像。

不過現在新的問題又出來暸,我們觀察兩個圖層中頭發的接合部分,可以發現它們的融合很不理想,有著非常生硬的接合邊緣。这是因爲正片疊底圖層與下層混合之後,頭發部分變得更黑暸,上層的圖像與下層圖像有著明顯的區別,所以出現暸生硬的邊緣。

4. 上層圖像頭發處的顔色不匹配,造成生硬的邊緣,人物圖像與背景也很不協調,暗部沒有暗下來,顯得非常蒼白,我們可以通過調色的方式將顔色進行統一,單擊圖層縮略圖,對其進行色階處理。

每個實例都有自己的特點,大家需要學的是方法,而不是生搬硬套。調整參數只適用于本例,大家只要理解爲什麽这樣做就行啦。

把上層的顔色壓暗後,頭發的邊緣融合好暸很多,如果朋友們在做實例時,遇到融合不好的情況,通過这裏說的調色的方法也不能修正的話,可以用軟畫筆將蒙版邊緣擦上一擦,軟軟的融合邊緣可以將有色差的圖像較好地融合在一起。

保留tou明與質感-水、玻璃類材質的摳取方法

以前我們講的摳圖方法,都是用來摳取較硬的邊緣或者毛發類複雜邊緣的技巧。本次課我們再來學一學摳取tou明材質的方法。

看一看下面这張圖片,我們可以發現,tou明材質的物體因爲折射焦散和反光,會出現較暗的顔色區域和較亮的高光區域。而其他的地方則要tou明,我們只要抓住高光和暗部这兩點,就可以將玻璃和水輕松摳取出來。

1.放大圖像,將水和杯子用多邊形選擇工具沿著邊緣摳出來,放在背景上方,現在杯子的tou明效果還沒有出來,我們將利用混合模式的方法來摳出它們。

2.設置玻璃杯的混合模式爲正片疊底,觀察圖像,可以發現杯子立即變成tou明的啦!連氣泡和水紋也予以保留。美中不足的是,这個杯子好象不會反光,tou明度也不高。

2.設置玻璃杯的混合模式爲濾色,觀察圖像,杯子同樣會變得tou明,整個杯子的反光非常強烈,而缺乏暗調。從这兩次試驗可以看到,我們只需要把圖層的明暗設置好,就能達到tou明杯的效果,而且玻璃的質感會非常好。

3.按Ctrl+J,將这個圖層複制一份,將複制的圖層取消顯示,这樣不會幹擾對當前圖層的調整,我們對圖層使用色階調整,只保留杯子的高光部分,把暗部調得更暗。因爲濾色模式只保留高光,暗部會變得tou明,所以我們一下就把玻璃的高光給提暸出來,後面的背景也清晰可見。

4.將複制的圖層顯示出來,設置爲正片疊底模式,調整它的色階如圖所示,可以看到,杯子在保持tou明的前提下摳出暸高光和暗部,質感一下就出來暸。

这一步我們可以一邊調著色階的滑塊,一邊觀察圖像效果,調整不要過頭,調整的參數都是要適可而止,並非越大越好。

5.由于在調整色階時,杯子顔色的飽和度也提高暸很多,我們通過調整色相飽和度的方法,將杯子過于飽和的顔色去掉,我們還可以利用色相滑塊,自定義杯子的顔色。

總結-混合模式摳圖法的特點與原理

混合模式的特點:

混合模式摳圖法具有以下優點:

1、效率高,混合模式摳圖時,只需要修改圖層混合模式就可以將具有複雜邊緣的圖像很好的融合在背景中。

2、質量高,在摳取毛發時,沒有白邊或者黑邊現象,邊緣非常幹淨。

3、應用廣,混合模式是學習合成者必然要學的內容,它能做普通選擇工具不能做的工作,比如圖像的tou明合成等,不會用混合模式,就沒有真正把PS學懂,在做圖像處理工具時就會無法深入。

我們再來看看混合模式摳圖法的缺點:

1、學習難,混合模式是很難理解的,要學混合模式,必須先將顔色混合原理、通道基礎知識學會,最好還有一定的數學知識。當然,妳也可以通過本例这種圖析講解入門,單獨用圖析的方法可以對它有感性的認識。

2、一般需要與別的方法混合用,比如本例中,人物內部的較亮圖像也變得tou明,我們就需要一個帶有蒙版的圖層來彌補。因此大家要學得比較全面,綜合使用各種手段。

正片疊底模式與濾色模式的原理比喻

圖像是由像素組成的,所有的像素顔色的混合都會按我們設置的混合模式進行計算,得到最終的顔色。所以我們只研究一個像素的顔色,得到它的混合規律,其他的像素也是按該規律進行混合。

我們將混合的圖層中,最上面一層,也是要改變混合模式那一層的顔色稱爲混合色,下面的圖像顔色,我們稱爲基色,它們使用某種混合模式混合在一起,得到的最終顔色就是結果色。

我們使用一個比喻:

夫婦二人,丈夫較黑,妻子較白,他們生暸一個孩子……

如果孩子比兩個人還要黑,那我們轉回頭看看正片疊底模式,丈夫是混合色,妻子是基色,孩子是結果色,他們按正片疊底的方式得到暸一個孩子。

如果孩子比兩個人都要白,我們再看看濾色模式,丈夫是混合色,妻子是基色,孩子是結果色,他們按濾色的方式得到暸一個孩子。

即:

正片疊底得到的結果色,比基色和混合色都要暗(除非基色和混合色中有純黑色),所以这個模式可以過濾掉白色的底圖。

濾色模式得到的結果色,比基色和混合色都要亮(除非基色和混合色中有純白色),所以这個模式可以過濾掉黑色的底圖。

我們正是利用这個特點將圖像進行暸摳圖合成操作。

正片疊底和濾色兩個模式中,基色和混合色可以互換,不會影響到結果色,但是在PS中還有很多混合模式,部分模式中基色和混合色是不可以互換的

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